Poznavanje teorije boja najvažnije je za svakog šminkera i make-up entuzijasta. Teorija boja ide u toliko smerova i može postati neverovatno komplicirana. Na ovom blogu želimo sve pojednostaviti i približiti vam one bitne delove teorije boja, delove koje biste trebali znati.

Sistem boja

Pre svega, važno je napomenuti da postoje različiti sistemi boja ovisno o vrsti srednje boje koja se koristi. U ovom slučaju govorimo o RYB sistemu crvene, žute i plave boje (red, yellow, blue), koji obično koriste umetnici koji rade s obojenom kozmetikom ili slikaju. Možda ste čuli i za CMY - cijan, magenta i žuta, ili CMYK, uz dodatak tipke (crna) koja se koristi u grafici i tisku ili RGB koji je sistem koji se koristi u elektronici, poput televizije, fotografije i računara. Glavna razlika između njih je, kad razmatramo RYB, gledamo na fizičku prisutnost boje, bilo u predmetu ili u živom biću, nečega što možete dotaknuti, poput lica ili jabuke, na primer. Ovo je poznato kao princip suptraktivnog mešanja boja. Ostale su boje stvorene nečim što ne možete dotaknuti, tj. svetlom, dugama, odsjajima i digitalnim slikama u boji na ekranima. Ovo je poznato kao princip aditivnog mešanja boja. Zbog toga imamo drugačiji dojam boja koje stvara svetlost i fizičke boje, i naravno zato šminka i druge fizičke boje mogu izgledati drugačije na kameri ili ekranima od onoga kako to percipirate i doživljavate uživo, svojim očima.

Krug s bojama

Dakle, krenimo s temeljnim modelom na kojem se temelji suptraktivno mešanje boja. Krug s bojama razvio je Isaac Newton 1666. godine.



Krug s bojama prikazuje logičan sled od 12 boja ili nijansi u međusobnom odnosu koji pomaže na najjednostavniji način ilustrirati teoriju boja. Krug je alat koji nam pomaže da shvatimo kako se boje međusobno odnose i kako ih ljudsko oko percipira, što je osnova u pristupu šminkanju. Krug boja postavljen je tako da u početku prikazuje odnose između primarnih boja, plus boje i nijanse koje premoštavaju praznine između njih.

Terminologija boja

Najpre pojednostavimo ovu informaciju.
BOJA je određena ovim parametrima NIJANSA, VREDNOST & INTENZITET.
NIJANSA je čista boja koju možemo videti u krugu boja uključujući primarne, sekundarne i tercijarne boje.
VREDNOST je relativna posvetljenost ili potamnjenost boje. (inače, poznata i kao siva skala, ali o tome više nešto posle)
INTENZITET je čistoća boje, ovisno od toga koliko se jarko ili ublaženo i smireno nama pojavljuje.
Sada kad imamo ovo na umu, ući ćemo malo dublje u analizu i klasifikaciju boja i nijansi.

Kombinacije boja

1. PRIMARNE boje su one koje ne možemo dobiti ni stvoriti međusobnim mešanjem drugih boja i to su crvena, plava i žuta. (RYB sustav)

2. SEKUNDARNE boje su nijanse koje su nastale mešanjem potpuno zasićenih primarnih boja. To su narandžasta (mešanjem crvene i žute), ljubičasta (mešanjem crvene i plave) i zelena (mešanjem žute i plave).

3. TERCIJARNE boje su nijanse stvorene mešanjem primarne i sekundarne boje. To su narandžastocrvena, žutonarandžasta, žutozelena, plavozelena, plavoljubičasta i crvenoljubičasta.

Primarne, sekundarne i tercijarne boje čine 12 boja kruga s bojama.



4. KOMPLEMENTARNE boje su one koje kad se mešaju zajedno poništavaju jedna drugu, neutraliziraju i formiraju ton na sivoj skali. Ponekad ih se naziva i suprotnim bojama, ili korektivnim bojama i na krugu s bojama su uvek jedna naspram druge.

5. ANALOGNE boje su skupina 3 boje koje stoje jedna do druge na krugu boja. Skupina se sastoji od primarne, sekundarne i tercijarne boje ili nijanse.

Munsell sistem

Ovde ova priča postaje malo interesantnija, svi umetnici znaju važnost crne i bele, ali trenutno to nije prisutno u ovom primjeru. Hipotetski zaokrenimo kotačić u boji horizontalno i istražimo sledeću razinu.

Zamislite krug boja koji se poput globusa rotira oko svoje ose.



Bela je na vrhu tog globusa, a crna na dnu. Mešanjem crne i bele dobit ćemo sivu, stoga je siva smeštena u središtu kruga. To je ono što nam omogućava stvaranje nijanse, intenziteta, sene i tona boje.



Intenzitet– Dodavanjem različitog udela bele nekoj boji ili nijansi možemo je posvetliti.


Sena - Dodavanjem različitog udela crne nekoj boji ili nijansi, možemo je potamniti.


Ton – dodavanjem različitog udela sive nekoj boji ili nijansi, možemo dobiti smirenije i manje živopisne boje, smanjenog intenziteta.

Ton kože, podton i ten

Sada kada imamo te pojmove, krenimo malo dalje u klasifikacije boja pre nego što ovu teoriju dovedemo u vezu s make-upom.



Boje se same mogu klasificirati kao tople ili hladne. To je zbog naše percepcije koju imamo o njima. Hladne boje i nijanse imaju kraće frekvencije svetlosti i obično ih doživljavamo mirnijima i mekšima. Tople boje i nijanse imaju dulje frekvencije svetlosti koje se mogu širiti u prostoru i iz tog razloga smatramo da su učinkovitije s većom energijom.

E sad, kako sve ovo povezati sa šminkom?

Promatrajmo kako se boje ponašaju na koži.

TON KOŽE ponekad se ovaj pojam odnosi i na TEN to je površinska boja koju vidimo kad pogledamo kožu, to je najdominantnija boja koju vidimo. Na to uglavnom utiče količina melanina u koži. Melanin je tamni pigmenti u našem telu koji određuje koliko su naša kosa, oči i ton kože svetli ili tamni.

Tada naravno postoji i PODTON. Mnogi se ljudi zbune kada je konkretno reč o podudaranju kože i boja. Podtonovi su suptilnije prigušenije boje ispod površine kože. Oni se ne menjaju uticajem osvetljenja, sunčanja ili bilo kojih drugih vanjskih faktora.

Jedan od najjednostavnijih načina da se to proceni je gledanje vena na ručnom zglobu. Boja vena određuje podton kože.
Plava ili ljubičasta - HLADNI PODTON
Plavozelena NEUTRALNI PODTON
Zelena ili maslinasta - TOPLI PODTON

Korektivne boje

Uobičajena je zabluda da su oni sa svetlom kožom hladnog podtona, a oni tamne kože toplog, to nije istina. Možete pronaći ljude koji imaju tamnu kožu s hladnim podtonom i obrnuto. To je jedan od razloga zašto se čini da podloga ponekad odgovara tonu kože, ali nakon nanošenja izgleda previše sivo, pepeljasto, žuto ili toplo. Podton je pogrešno procenjen. Dakle, uvek osigurajte da sigurno znate koji je podton.

U odnosu na krug s bojama, svi tonovi kože nalaze se unutar žutonarandžaste do crvene boje. Tonovi kože hladnog podtona imaju tendenciju prema crvenoljubičastoj. Tonovi kože s toplim podtonom imaju tendenciju prema žutoj. Tamni tonovi i sene kože (konture) naći će se u odeljku "sene", dok će hajlajteri i svetli tonovi kože biti u "odeljku nijansi". Tonovi kože takođe se razlikuju u zasićenosti i zbog toga se mogu naći bilo gde oko delova nijanse i kroz delove tonova, ali uvek između žutonarandžaste do crvene.



Uobičajena je praksa u šminkerskoj umetnosti korištenje korektora boja za postizanje uravnoteženog tona kože na licu i/ili telu. To može biti pokrivanje podočnjaka, modrica, hiperpigmentacije, vitiliga, rozaceje, u osnovi bilo čega što pravi kontrast tonu kože. Tada je važno dobro razumeti teoriju boja, posebno komplementarnih boja. Ranije smo raspravljali o tome kako se komplementarne boje međusobno poništavaju, pa se s tom teorijom na umu može postići korekcija boje.



Na slici je krug u boji i KRUG S BOJAMA ‘Neutralizer’. Videćete da je u krugu prisutna svaka boja potrebna za ispravljanje diskoloracije kože, plus neutralizator za podešavanje intenziteta boje, ovisno o tome koliko jaka mora biti komplementarna boja kako bi se učinkovito korigirala. To se može prosuđivati u svakom pojedinačnom slučaju nakon što se utvrde ton i podton kože.

Učinak svetlosti

Važan element u teoriji boja kada je u pitanju make-up je kako svetlost utiče na kožu, kako s make-upom, tako i bez njega. Svetlost je presudan element koji treba uzeti u obzir prilikom nanošenja bilo koje boje na kožu. Ima dramatičan učinak na to kako tu boju doživljavamo.



Neovisno od izvora svetlosti ili tona kože, samo 4% do 7% vidljive svetlosti u potpunosti se odbija od površine kože. Ostatak svetlosti prodire kroz površinu do dermisa gdje se reflektuje iznutra i difuzno raspe u više smerova. Ovaj dio apsorpcije svetlosti i refleksije u različitim smerovima ono je što našoj koži daje prirodni sjaj i izgled poluprozirnosti.



Kad pokušavamo kamuflirati nepravilnosti, obično koristimo korektore koji sadrže visok udio pigmenta. To čini podlogu neprozirnijom od prirodne kože, a nakon pudera može rezultirati potpunim odbijanjem svetlosti, to rezultira veštačkim efektom i efektom maske i gubi se iluzija prirodne korekcije.

Pitanje: Pa, šta činimo da to izbegnemo?
Odgovor. Koristite našu teoriju boja!

Svladavanje korekcije i kamuflaže

Ponekad je tokom ispravljanja pigmentacije poželjno započeti sa komplementarnom bojom, sve fiksirati puderom u prahu, a zatim dodati proizvod u boji kože. Međutim, važno je shvatiti da vam neće uvek trebati komplementarna boja u najvećoj koncentraciji da biste postigli kamuflažu. Pogotovo kad se razmatra gde i na koje područje nanosite šminku. Debelim nanošenjem šminke na područjima tanje kože neće se postići najbolji rezultati, obično to rezultira 'cakey' efektom, stvara linije i izgleda preočito veštački, iluzija kamuflaže se gubi. Stoga bi slojevi naneseni na kožu trebali biti što tanji, ako se želi zadržati površina koja izgleda poput prirodne kože. Tada nastupaju vaše znanje i razumevanje teorije boja. Mešanje komplementarnih boja s neutralizatorima i sličnim podtonovima na koži može pomoći i postići ćete učinkovitu korekciju u manje slojeva.

Pogledajmo neke primjere podočnjaka ispod oka. Primetićete na svakoj slici da je boja ispod oka uvek tamnija od tona kože, ali u različitim merama, stoga bi za svaku trebale različite koncentracije komplementarne boje.

Vežba ispravljanja kod teorije boja - Vreme je da testirate svoje veštine!

Nikada nije savršena znanost kada se pokušava odrediti boja na digitalnom ekranu, međutim, odvojite trenutak za analizu svake od ovih slika i kad razmišljate o krugu s korektorima u nijansi 'Neutralizer' koje biste boje kombinovali i u kojoj koncentraciji da biste korigovali pigmentaciju i približili se što je više moguće prirodnom tonu kože.

Rezultat analize

Evo šta smo zaključili: Na prvoj slici možemo prepoznati da je ton kože prilično neutralan sa hladnim podtonom. Podočnjaci imaju uglavnom plavi podton s primesama zelene boje.



Dakle, pri odabiru komplementarnih boja, odabrali smo svetlo narandžastu (X30), u najvišoj koncentraciji, da pomogne u korekciji plave boje i pomešali smo je s gotovo jednakom količinom highlightera (X406) kako bismo je približili prirodnom tonu kože. Zatim dodir crvene boje (X32) kako bi se neutralizirale zelene primese. Ova bi smesa zajedno učinkovito prikrivala podočnjake i izgledala prirodnije za okolnu kožu.

Na drugoj slici možemo prepoznati da je ton kože žut s toplim podtonom. Podočnjaci imaju uglavnom plavozeleni podton.



Dakle, prilikom odabira komplementarnih boja, odabrali smo highlighter (X406) u najvišoj koncentraciji, ne želimo da svetlinu kože previše zagrijavaju tonovi korektora. Zatim jednake delove X žutog neutralizatora i svetlo narandžaste (X30) kako bi se približio prirodnom tonu kože, a X30 za korekciju tamne pigmentacije. Ova bi smesa zajedno učinkovito prikrivala podočnjake i izgledala prirodnije za okolnu kožu.

Na trećoj slici možemo prepoznati da ton kože sadrži više ružičastih boja s hladnim podtonom. Podočnjaci imaju uglavnom plavoljubičasti podton.



Dakle, prilikom odabira komplementarnih boja, odabrali smo highlighter (X406) u najvišoj koncentraciji, ne želimo da svetlu kožu previše zagrijavaju tonovi korektora. Zatim crvena (X32), u manjoj koncentraciji i još laganiji dodir svetlo narandžaste (X30) kako bi se približili prirodnom tonu kože. Ova bi smesa zajedno učinkovito prikrivala podočnjake i izgledala prirodnije za okolnu kožu.

Ako ste razumeli ovu teoriju, biće moguće prilagoditi to znanje kako bi se pokrila bilo koja pigmentacija ili nepravilnost na koži. Dovoljno je obratiti pažnju na vaše komplementarne boje u krugu i analizirati kožu kako biste utvrdili tačan ton i podton kože.

Postoje i drugi faktori koje treba uzeti u obzir kod pristupa teoriji boja.
Jedna od važnih za šminkanje je razmatranje temperature svetlosti.

Temperatura boje

Ovaj primer pokazuje razliku koju hladno, prirodno svetlo, može imati u usporedbi s toplijim, veštačkim svetlom. Izvorna slika snimljena je elektroničkim blicem od oko 4200 Kelvina. Kako se svetlost prilagođava hladnijoj, više plavoj svetlosti, ona aktivno neutralizira toplije tonove kože i make-upa, kroz naše razumevanje teorije boja znamo da su plavoj boji komplementarne boje žutonarandžaste i stoga ih neutralizira. Zbog toga sve izgleda malo oštrije, bez ravnoteže toplije svetlosti i može biti prilično nelaskavo u usporedbi. Zato kad uzmemo u obzir svetlost sveća, sve izgleda privlačnije, toplina i kontrast na licu laska našoj pojavi.

Najbolji savet za šminkanje je da uvek, gde je to moguće, nanosite šminku na dnevnom svetlu. Dnevno svetlo pruža nam čitav spektar boja, ravnomjerno je raspršen i proziran, tako da pokazuje make-up u svom najvernijem stanju. Na prirodnom dnevnom svetlu biće vidljivije ako podudaranje boja nije pravilno ili ako nešto nije ravnomjerno uklopljeno. Na taj način možete izgraditi sene i dubinu boje kako bi dobili pravi prikaz i kako želite da make-up izgleda, a zatim će na bilo kojem drugom svetlu i dalje izgledati besprekorno. Približavanje teoriji boja zahteva mnogo učenja, ali razumevanje iste bitno je za savladavanje i usavršavanje šminkanja. Vežbom do savršenstva.